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第一个为歌剧更换时代背景的人

2009-08-29
歌剧,在线视听
第一个为歌剧更换时代背景的人
文/盛韵

《波希米亚人》是乔纳森·米勒12 年来首次回归大剧院的作品。这真的是他导演的最后一出歌剧吗?

  我还没进门,乔纳森·米勒(JonathanMiller)便急急忙忙告诉我,英国国家歌剧院上演的《波希米亚人》将是他导演的最后一出歌剧,之后他就要钻研药学去了。“我可擅长药物学呢,”他一边汇报,一边递上一大杯麦芽威士忌。

  米勒有这种公开声称退出歌剧舞台的恼人习惯。十年前他也发毒誓说再也不在英国工作了。2004 年他哀怨地说没有人需要他了。两年前他在《纽约时报》上正式宣布退休:“我再也干不下去了。工作让我发疯,也令我很孤立,很沮丧。”现在他又来了,这个74 岁的老人刚刚结束一场十小时的排练。乔纳森爵士(受封于2002 年)似乎需要一个认可的拥抱,即便他脚下是各类桂冠殊荣,在艺术史上的地位也很稳固。

  米勒是少有的能够持续创新的歌剧导演。1982 年,他将威尔第名作《弄臣》的背景设在1950 年纽约的意大利黑帮区,创造了一种随着时空变化的歌剧模式。“当时也有其他指挥用现代服装演绎歌剧,”他承认,“但我想我是第一个更换时代背景的人。”

  这可是非同小可的成就。现代版《弄臣》仍是国家歌剧院的常演节目。他的穿阿玛尼时装的《女人心》已在科文特花园剧院四度复演。纽约的大都会歌剧院同时上演了他的四出新版歌剧。

  米勒解释道:“总体而言,如果一个作曲家明显地为作品设置一个较早的日期,我会担心历史无法免俗。把《玫瑰骑士》放到1911 年,也就是它诞生的年代,你立刻能听见萨拉热窝的枪声。元帅夫人在屋里走来走去,想停止时钟。不是因为她老(她才35 岁),而是因为她知道旧的世界就要完结了。”

  他的每出歌剧都植根于哲学的理性和明确的视觉冲击力。作为现代歌剧的时空穿梭者,米勒是一位全知全能的知识综合体,善于讲述细节。《波希米亚人》将缪尔热1850 年的小说和普契尼1890年的歌剧放在了1932 年大饥荒的巴黎。“我一直对布拉塞、卡蒂埃、布列松和科尔苔兹摄影作品中的世界很着迷,找工作的人们把自行车靠墙放着,同性恋姑娘们透过咖啡馆窗户朝外望。我受不了艺术家在《波希米亚人》里戴着贝雷帽、穿着工作服。这些人物可不是艺术家,他们是些阔少爷,在小茅屋里住上几年,然后就回富爸爸的公司里工作了。”

  米勒的方法基于冷静的观察,可谓超常高效——《波希米亚人》的第一幕排练只花了一天。他对待歌唱家的方式是“触动他们已有的灵敏性”,“大部分歌唱家都是亲切、简单、直接、实际的人,他们不像演员那样,知道各种各样的表演理论。他们更像是运动员,得确定自己能冲刺、能腾跃,其余时候他们都很平常”。

  米勒喜欢用妈妈的话教导歌手。她曾告诉他“伟大的小说就是把微不足道的事情扩大”,于是他敦促歌手们注意最简单的姿势。贝蒂·米勒53 岁在老年痴呆症早期便过世了,丈夫为她塑的半身像放在米勒的壁炉架上。我很好奇米勒是否觉得自己达到了父母的期待。“我总是有无限的遗憾,”米勒说, “因为离开了科学的医药世界。我以前发展得很好,应该继续下去。我会研究神经心理学,感知的缺陷。”

  他还有未竟的事业。当他抽空向我展示他的雕刻和绘画作品时,不经意提到了明年在国家歌剧院的新制作,同时不停地抱怨着世界已经遗忘了他。米勒的一生的确可怜,充满了噪音、愤怒和自相矛盾,但是他所作做的一切又意义非凡,所以当我知道他还会继续下去时不禁心里一阵激动。

  作者为英国著名乐评家、BBC广播三台主持人 外滩画报2009-08-27 总第 350 期
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