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我喜欢探究男女之情

2009-08-13
男女之情,时尚视线
我喜欢探究男女之情
外滩画报
  韩国导演许秦豪的代表作《八月照相馆》和《春逝》,几乎是大多数中国人接触韩国电影的第一步。擅长刻画细腻爱情的许秦豪,正在成都拍摄由高圆圆和韩星郑宇成主演的《好雨知时节》。许秦豪告诉记者,片名出自杜甫的《春夜喜雨》,这是他中学读书时最喜欢的唐诗。文/ 李俊
  四方脸、圆鼻、两瓣厚唇上扬、大耳垂肩、身材高大,坐在沙发上,韩国导演许秦豪就像一尊佛。
  “不像,不像。”他有些羞涩地用中文否认。由内地女星高圆圆和韩星郑宇成主演的《好雨知时节》,已经在成都拍摄了一个多月,导演许秦豪也入乡随俗,能简单应对几句中文,譬如“一点点啦”。
  《八月照相馆》、《春逝》几乎是大多数中国人接触韩国电影的第一步,奠定了韩片唯美、忧伤、细腻的基调,沈银河、李英爱也成为内地观众最早追捧的韩星。而这两部影片一脉相承,均出自许秦豪之手,他本人也是韩国最具有代表性的情感影片导演。
  1963 年,许秦豪出生于韩国全州,毕业于韩国延世大学哲学系,也是韩国电影学院的研究生。1993 年协助拍摄《我要去小岛》,并从此踏入影视圈;1998 年,他独立执导处女作《八月照相馆》,一举成为韩国90 年代的最佳导演。其后执导的《春逝》、《外出》、《幸福》等均以唯美、伤感的情调示人。
  在上海酒店大堂见到许秦豪的时候,已经是深夜11点,他看上去疲惫,而且少言寡语。 他告诉记者,自己刚刚从北京赶到上海,连续好几天都是严重睡眠不足。
  接受采访时,他会时不时摸摸自己的头发。很多年前,许秦豪一直留长发,但在1998 年,韩国电影进入困境时,电影泰斗林权泽带头剃光头发要求政府保护国产电影,许秦豪也跟着一起上街,并剪短了自己的头发。


不会渲染地震的悲惨
  “当代中国对我来说是太大的命题,我们这个电影只是围绕着地震发生后一年的成都展开。”许秦豪告诉记者。在中国,许秦豪接受了一个命题作文。《好雨知时节》原本是三段式电影《成都,我爱你》中的一部分,现在已经独立成为一部电影。《成都,我爱你》是中博文化投资,以四川地震作为主题拍摄关于过去、现在和未来的三个不同故事。许秦豪则是执导现代部分,而他对中国当下的情况所知甚少,甚至根本就不了解。
  导演陈果告诉记者,许秦豪在成都呆了一个多月,都毫无头绪。
  就在困顿的时候,他一脚踏进成都杜甫草堂,突然茅塞顿开。许秦豪的脑海里,《好雨知时节》的故事蹦出来了:这是发生在2009 年5 月12 日前一周内的故事,距离地震已经过去了一年。高圆圆是杜甫草堂的一名英语导游,在地震中失去了丈夫,而郑宇成则是为了震后重建事业来到成都的韩国人。他们两人过去是美国同窗过的大学同学,曾互有好感,毕业后又各奔东西。这次意外重逢,逐渐修复了高圆圆内心的伤痛。
  “我还是会用自己的方式来讲和地震有关的故事,继续有我的风格,绝对不会去渲染地震的悲惨。”许秦豪向记者强调。许秦豪表示,《好雨知时节》不会像《八月照相馆》、《春逝》那样,描绘一段悲伤的爱情,“我希望这样一段爱情能带给人们温暖的感觉。在发生这么大灾难的情况下,人类永恒的主题爱情始终会延续下去,所以它会是一个很开朗的故事。”他同时也承认,大概和年龄有关,他越来越喜欢温暖的东西。
  高圆圆在片中和郑宇成都是英文对话。她说:“英文对于我来说很难的,进剧组之前是磕磕巴巴聊天,拍戏时有英语指导,前两天还在把不满意的英语重新配一遍。”
  许秦豪的影片通常都擅于挖掘女主角的潜质,当年的沈银河、李英爱都是出演他的影片而走红,韩国当红女星孙艺珍也是在《外出》中转型成熟。高圆圆本人就表示,自己是许秦豪导演的影迷,但是并不清楚这位寡言导演的个性:“他是很内向的人,我们之间关于戏份的交流不多,他也不会对演员提出具体要求,只是希望个人的状态能强烈一些。”


中国唐诗是灵感
  《好雨知时节》片名是源自杜甫的诗《春夜喜雨》。
  许秦豪告诉记者,他中学的时候就在课本里学过唐诗,在韩国学习中国诗词是受教育的一部分,当年他最喜欢的就是这首《春夜喜雨》。
  这部影片不仅让杜甫草堂成为主要拍摄地,影片内容也和这首诗息息相关。这对重逢的恋人,其实最终并没有走到一起,郑宇成无法真正让高圆圆走出丧夫之痛。影片结尾,高圆圆接到了来自郑宇成的明信片,上面写着:“韩国现在正在下雨。我想,这雨是从成都来的吧。希望可以很快再见到你。”
  整部影片的风格,一如许秦豪以往的电影,细腻而清淡。高圆圆评价说:“许导本人崇尚中国文化,他喜欢老子,他是学哲学的人,他的很多价值观淡淡地潜在他的作品里,都不是特别浓烈的爱与恨。”
  “我比较喜欢平平淡淡的感受,不拍特别深刻、很难理解的电影,只是想让观众从电影中感悟到生活中的一些经历体验。”许秦豪透露。
  而唐诗、老庄哲学一直对许秦豪的影片有至深的影响。《春逝》是韩国40年代流行的歌曲,春就是青春,逝就是流逝。从这个主题出发,许秦豪就拍了一个年轻男人的恋爱成长故事——《春逝》。
  许秦豪说:“我读过很多中国的唐诗,有很多是描述春天逝去的伤感,根据唐诗中的意境,把那种情绪表达出来。我这部片里用春天比喻年轻人,美满的爱情流逝了,所以也带着淡淡的伤感。”


B =《外滩画报》

J =许秦豪/Jin-ho Hur


高圆圆讨人喜欢
  B:接手这个命题作文的时候,很多人都对你很担忧,由韩国人来拍一部现代中国的电影,会不会面临重重困难?
  J:没有找到切入点之前很难。但是我一旦发现,其实我完全可以用一个外国人的角度去看现代的中国,立刻就不存在难或不难的问题。
  B:听说你在成都准备这部电影时,曾经彷徨了很长一段时间,你是怎么处理这种情况的?
  J:主要因为时间比较紧,我必须尽快确定电影拍摄题材,所以出现彷徨的情绪也是在所难免。
  B:在你看来,成都人的生活是什么样的状态?
  J:我第一次去成都,住了大概一个星期,上次拍电影又呆了大概两个月。虽然,没有亲眼观察过老百姓的生活,但是在跟别人聊天的过程中,也隐约了解了一些他们的生活状态。在我脑海里,成都老百姓应该都是很乐观的,整天乐呵呵地笑,很幸福的样子。
  B:你是怎么想到要去杜甫草堂的?
  J:我在高中读书的时候,就学过杜甫的诗句,因而也知道杜甫草堂就在成都。后来去成都拍电影,我就想趁这个机会去看看杜甫草堂。
  B:起初拍摄时,一台戏,有三个导演,每个人风格迥异。你会受到崔健、陈果导演的影响吗?
  J:我们三个人各司其职,崔健是拍未来的部分,我拍现在的部分,陈果是拍过去的部分。各司其职的好处就是我们互不影响,自己负责哪一块就是哪一块。陈果是我很好的老朋友了,而我很早就知道崔健是中国有名的摇滚音乐人。
  B:你很少和韩国以外的女星合作,和高圆圆拍戏有什么特别之处?
  J:高圆圆这个角色是由电影公司给我定的。我看了高圆圆的作品,这个演员在银幕上给人的感觉很青涩,给我留下的印象很好。除去演员的身份,高圆圆在现实生活中是一个非常谦逊的女孩子,非常讨人喜欢。
  B:高圆圆表示,你在片场拍戏时话很少,是因为语言不通造成的沟通障碍吗?
  J:有时候,我们的确会因为沟通问题,在片场发急。不过,这部电影里最重要的是女主角的感情演绎,而情绪是不需要太费口舌的,需要演员自己去摸索应该怎么演。


我喜欢探究男女之情
  B:你之前的作品都是关于爱情的,这部《好雨知时节》还是讲爱情的。您为何对爱情片这么情有独钟呢?
  J:我非常喜欢探究人的感情,尤其是男女之间的爱情。在拍电影的时候,自然而然地就将电影定位在爱情元素上。同时,爱情故事贴近生活,观众比较容易接受,电影界也一直都在关注这类题材。将来或许我也会拍其它的,但现在还不知道。
  B:你的作品《春逝》、《八月照相馆》在中国很受欢迎,你本人对此意外吗?
  J:我是听高圆圆讲的,才知道这两部片子在中国还算比较受欢迎。韩国这几年的电影对中国观众来说比较容易接受,可能是东方人的生活都比较接近吧!
  B:韩国很多知名女星因为出演你的作品而一炮走红,能不能请您谈一下对沈银河、孙艺珍、李英爱这三位女艺人的印象?
  J:沈银河是个很有天分的演员,虽然身为演员的她不是很努力,但是一旦拍起戏来就能很快入戏。关于李英爱,她在银幕上给人的感觉很纯粹,但是见面聊天的时候会发现,她这个人很有趣,说话很舒服、得体。至于孙艺珍,她是个很有头脑、很聪明的演员,拍戏的时候只要交代一两句,她很快就能自己领悟了,不用我太费心,表演技巧也相当令人满意。
  B:看来,你很喜欢聪明的演员。
  J:的确如此。聪明的演员不需要导演太费心,她就能明白导演要的是什么,需要她怎么去演。
  B:你的电影里会经常出现一些悲伤的爱情故事,你个人的爱情观是不是也很悲观呢?
  J:我的电影很悲观吗?我个人还是很希望电影里多一些乐观的感情。在《好雨知时节》这部电影里我相信大家应该是可以看出乐观的因素的。我现在岁数长了,去年也结婚了,看什么东西都比以往乐观了许多,爱情观嘛,自然也是会有变化的。
  B:转瞬即逝的生命、爱情,一直是电影喜欢表达的主题,你不相信永恒?
  J:我确实觉得凡是美好的,肯定不会长久。爱情也是这样,两个人的感情开始一定很浓烈,慢慢就随着时间而变化,我比较关心这一点:开始时很美,逐渐就变了。
  B:最近韩国公映了情色电影《五感图》,你也在其中拍摄了五个短片之一,这好像和你过去的电影有很大不同。
  J:其实,这和我以前拍过的电影风格还是有点相近的,但是大家可能会觉得《五感图》的尺度拉得大了一点(笑)。


我可能是有些谨慎
  B:对你来说,拍爱情电影要找大牌明星来主演是不是非常重要?
  J:这些角色并不是一定要大牌明星来演才行,但是在宣传效果上来说,的确是跟明星合作更好。
  B:商业电影在韩国发展得越来越成熟了,你也有打算拍一些商业片吗?
  J:有的。不过现在还没有定具体的细节,但是确实有打算拍一些观众喜欢看的电影,选一些他们喜闻乐见的题材来拍。
  B:这是不是意味着自身导演风格的转型,需要放弃你这10 多年我们熟悉的风格?
  J:转型对任何导演来说,都不是件容易的事情,但是我觉得转型是值得的。一方面,我以前拍了很多风格相近的电影,如今有点厌倦了,很早就开始打算能不能换种风格拍;另一方面,经过了这些年的电影生涯,我自己的想法也跟以前不一样了。
  B:韩国影片越来越注重视觉效果上的冲击力,诸如暴力的场面、惊悚的情节。您以后制作商业片,会往哪个方向走?
  J:其实这东西没有一个固定的说法,要如何如何暴力还是要如何如何恐怖。只要有新的东西出现,与原来有所改变,就是转型了。
  B:你平时喜欢看什么类型的电影?
  J:相对来说比较喜欢搞笑类型的。
  B:有没有兴趣自己拍一部搞笑片?
  J:正在想呢(笑)。
  B:这些年你拍的电影数量不是很多,是不是前两部作品太成功,所以你对自己的要求很高?
  J:以前我拍片子,都是先想好,然后再去做。我是那种人,必须所有的细节、方方面面都想齐全了,才敢动手去做,这大概也可以说是一种慎重吧。现在做事的方法变了,是边想边做,这样可以提高效率,拍摄也可以早点完成。
  B:你偏好用长镜头,不注重剧情重细节,小津安二郎是否对你有影响?
  J:在亚洲很多人都这么说。不过,我没有特别受别人的影响,我只是认为这样拍才会令影片很细腻。我喜欢表现韩国人的日常生活,实际上我最关注的元素是演员自然心意的流露,我的故事永远只符合大纲,细节上会有很多改变。很多时候,我会根据现场来描述剧情,到了现场我从来不看大纲。”
  (实习生景杨亦有贡献)
2009-08-13 外滩画报总第 348 期
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